“《亲爱的》口碑与票房齐飞，同时也是打破了文艺片的记录。”
    “《亲爱的》带来的并不仅仅是全民热议，同时还有着社会的现象，打拐这个题材再一次的把失孤家庭带到了大家的视线之上。”
    “《亲爱的》是以一种温情虐心的方式展示了打拐题材的电影，同时也并未说太多的黑暗，这或许也是一种保护。”
    “20亿，《亲爱的》上映25天票房破20亿刷新记录。”
    ……
    很多媒体几乎是整版的来进行报道。
    毕竟先有《楚门的世界》震惊了业内，结果这还没多久呢，《亲爱的》又是强势来袭，真的是让不少的人大呼文艺片的春天来了。
    很多人再想一下当初林尘和武冰的理念之争。
    这不就是赤果果的证明吗？
    文艺片也是可以腾飞的。
    文艺片同样可以票房破10亿，破20亿。
    市场就是这样，咱别说什么主角光环，咱也别说什么因为沾了档期的光，更别说什么生不逢时或者说是自己天时、地利、人和全占了。
    这种说辞没有什么卵用。
    票房扑街就是票房扑街，票房高就是票房高。
    有一些电影虽然票房不高，但确实是经典，这个也是不争的实事。
    但是大部分电影票房不高只有一个原因，那就是烂。
    或者说因为导演太自我了，只顾着让自己爽，只顾着各种隐喻，或者说只相信自己是牛逼的，票房不高那是观众的欣赏水平不够。
    想一下，当初的姜导一部《让子弹飞》横空出世，那真的是名利双收，无数的吹捧的文章、无数的分析简直就是刷屏了，关键这部电影也确实牛逼。
    发哥、葛大爷两人的演技也都是出神入化。
    在这么一个情况下，姜导喊出的那句‘我就是要站着把钱给挣了’更是被很多人觉得非常的有脾气，有内涵。
    可是后来呢？
    后来《一步之谣》和《邪不压正》真的是让人不知道如何评价，尤其是《邪不压正》让人大失所望，偏偏这部电影影评人却是吹的不行。
    总之用一句俗话来说，就是‘口碑两极化’。
    可是还是老话，观众是会拿钱来投票的，你电影好看不好看票房是可以展示出来的。
    虽然‘惟票房论’是不对的，但很多时候，这个还真的就是第一位。
    为此，很多文艺片导演也都是在反思自己，他们之前是不是走错路了？
    在《楚门的世界》之前，文艺片一直都是小众，连破亿的都寥寥无几，而且很多人参加聚会的时候讨论的都是我们这片子小众，票房不高是正常。
    就像武冰说的，文艺片就是小市场，票房低也正常。
    这么几年了，这是业内的一个共识。
    毕竟很多人也愿意这么听。
    咋说呢？
    文艺片导演觉得这么说才能证明自己不是一个废物，不是一个咸鱼。
    不是我不行，是市场就是如此。
    不过现在《楚门的世界》和《亲爱的》大获成功就仿佛是把这块遮羞布给摘了下来一般。
    正在大理取景的文艺片导演梁超也是接受采访表示：“是的，一开始我就说过文艺片票房低并不能全部怪罪于市场，我们有些导演太过于偏执了，你拍片子本来就是让观众看的，但是有些导演却是越来越顽固，越来越偏执，仿佛在一部电影里加各种的寓意，加各种的隐喻，然后票房低了就说一句观众不理解，这就是扯淡呢。
    拿立意高低来说，《楚门的世界》立意高吧，这部电影看完很多人相信会开始反思人生，但是这部电影哪怕如此的创新，如此的阵势大，可却并不会看不懂，或者说第一遍看不懂，那么第二遍也能看懂，这林尘也没有说看不懂的观众都是垃圾吧。
    另外就是还在上映的电影《亲爱的》，我看有一些人批评这部电影，说什么煽情太多，说什么不切实际，说什么是故意的蹭人度，是鸡贼。”
    说到这里，梁超脸上也是露出怒意：“这些人简直就是放屁，这么多年了，那些口口声声的说着要以电影改变世界的电影人们是否真的做到了呢？
    可是这部《亲爱的》做到了，因为每一年的失孤家庭有多少？每一年的被拐儿童有多少？
    这才是现实。
    我们村里就有几个人的孩子被拐走了，就那么一瞬间孩子就没有了，几乎十秒都没有。
    所以我认为《亲爱的》这部电影我还是觉得不错的，你要说这部电影的冲突有点太巧了，这么批评也对，但是电影是电影，很多时候电影来源于现实，但又必须高于现实，否则谈何艺术创作呢？”
    一翻话让记者都给震住了。
    是的。
    本来大家是想要采访梁超几句，可是没有想到梁超竟然说的这么多。
    梁超是谁？
    那可是文艺片的新晋导演的领军人物啊。
    这么说吧。
    导演都是有各自擅长的，有的人就擅长拍喜剧片，你若是让他拍战争片，那么他肯定扑街。
    有的人就擅长拍摄古装片，他若是拍摄现代片也是有可能是并不怎么样。
    有的人就擅长拍摄情景喜剧，你若是让他拍摄其它类型的那么肯定就掌控不住。
    整体来说，导演是各有所长，全才的少之又少。
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